Kirchheimer Bachconsort Heyerick - Bassoon Cantatas (2CD)

Fakten Lebendige Fagott-Kantaten. Im achtzehnten Jahrhundert war das Wissen, dass das Fagott durchaus in virtuose Sphären aufsteigen kann, nur einem eher kleinen Kreis von Zuhörern vorbehalten. Schließlich hing der Einsatz dieses Instruments unmittelbar von den spieltechnischen Fähigkeiten des jeweiligen Musikers ab. Im April 1736 kam mit Johann Christian Klotsch ein neuer Fagott-Star aus Zerbst nach Darmstadt. Christoph Graupner muss sich sehr gefreut haben, mit diesem begabten Musiker zu arbeiten; Klotsch stand gerade erst in Darmstadt unter Vertrag, als er in den Sonntagskantaten mehrfach Gelegenheit erhielt, sein Können auf dem Fagott zu zeigen. Da Graupner gern mit neuartigen Klangfarben experimentierte, rückte er das Fagott in seinen Kantaten zunehmend ins Rampenlicht. Diese Entwicklung erreichte 1741 ihren Höhepunkt, mit Fagottstimmen von konzertantem Charakter in sechzehn verschiedenen Kantaten. Sergio Azzolini ist derzeit einer der Stars der heutigen Barockszene. Wenn er sein Fagott spielt, erwacht die Musik zum Leben, und auf dieser Aufnahme mit Gesangssolisten und dem Kirchheimer BachConsort hat er Graupners Kirchenkantaten mit obligatem Fagott im wahrsten Sinne des Wortes „wiederbelebt“. Sergio Azzolini kommentiert: „Das Barockfagott ist zerbrechlich. Und das passt zu dieser Musik, denn auch die Musik ist zerbrechlich. Das Barockfagott ist nur ein Teil, und den Rest muss der Spieler leisten, also unser Körper. Deshalb stehen wir auch dem Sänger sehr nah. Ich glaube, Graupner hat das verstanden, und genau das hat er gefeiert.“