Neue Vocalsolisten Stuttgart - Tempi Agitati (CD)

Fakten Am 6. April 1327 erblickte der 22-jährige italienische Dichter Francesco Petrarca in einer Kirche in Avignon eine junge Frau namens Laura. Später berichtete er, dass „lebendige Funken aus zwei schönen Augen sprühten“. Diese Funken entflammten Petrarca so sehr, dass er den Rest seiner glanzvollen Laufbahn damit verbrachte, sich mit ihnen auseinanderzusetzen. Im 16. Jahrhundert entwickelten Adrian Willaert und Cipriano de Rore das Madrigal, das Petrarcas qualvolle Bilder als Rechtfertigung dafür nahm, die Regeln zu brechen, die Musiker seit den Anfängen der notierten Musik geleitet hatten. Diese lebendigen Funken sind weitere sieben Jahrhunderte gesprungen, um Katharina Rosenberger zu inspirieren. Ihr tempi agitati verwebt Petrarcas Texte (vor allem Fragmente aus seiner „Besteigung des Mont Ventoux“) und die Vertonungen von Sonetten durch Willaert und de Rore mit ihren eigenen Reaktionen auf diese Materialien. Bei Live-Auftritten arbeitet Rosenberger mit dem Regisseur Ludger Engels zusammen, um die Mitglieder des Ensembles Neue Vocalsolisten im Klangraum zu verteilen; sie huschen während der gesamten Aufführung über den Raum und verkörpern so Petrarcas „vive faville“. Eine Tonaufnahme verliert zwar die visuelle Dimension, die für Rosenbergers Konzept entscheidend ist, doch erlaubt sie dem Hörer, ihrem reichen Klangteppich weit genauer zu folgen, während sie Petrarcas Lyrik aus dem 14. Jahrhundert und die Madrigale des 16. Jahrhunderts mit ihren erweiterten Vokaltechniken in Dialog bringt. Manchmal verdichten sich die Sänger zu vollständigen polyphonen Klanggebilden, bevor sie zu den erweiterten Vokaltechniken zurückkehren, aus denen sie hervorgegangen sind. Und schließlich erklingt manchmal das Madrigal selbst, nun unversehrt. Rosenberger simuliert damit Petrarcas Ringen, seine Reaktionen auf Lauras Blick in eine stimmige Form zu bringen. Diese lebendigen Funken haben tatsächlich Tausende entflammt: Lauras Blick trieb Petrarca in seinen Sonetten zu höchster formaler Vollendung, und er veranlasste die Madrigalisten, tonale Welten zu erdenken, die weit über die stilistischen Regeln hinausgingen, die sie übernommen hatten.