Paul DeMarinis - Songs Without Throats (2LP)

Fakten Black Truffle kündigt die Veröffentlichung von Songs Without Throats an, einer Sammlung von Aufnahmen von Paul DeMarinis. DeMarinis ist seit den 1970er-Jahren eine Schlüsselfigur der elektronischen Musikgeschichte und hat mit Künstlern wie Robert Ashley, David Behrman und David Tudor zusammengearbeitet. Er ist ein Pionier bei der Entwicklung von Klanginstallationen für Galerien und digitalen Musiktechnologien. Alle Stücke wurden in Zusammenarbeit mit dem Künstler ausgewählt. Im Mittelpunkt steht DeMarinis' Auseinandersetzung mit synthetisierter Stimme sowie der digitalen Analyse und Manipulation von Sprachklängen, aufgenommen von Ende der 1970er-Jahre bis 1995. Die Sammlung vereint Stücke, die verstreut auf Compilations erschienen sind, und mehrere Werke, die bisher in keiner Form zu hören waren. Songs Without Throats bietet einen überwältigenden, aufschlussreichen Blick auf DeMarinis' Schaffen, das mal zugänglich, mal kompromisslos ist. Eröffnet wird das Album mit einem faszinierenden Stück von 1978, in dem die Stimme und die Tamboura von Anne Klingensmith mit Buchstaben kombiniert werden, die ein Speak n' Spell ausspuckt. Dazu erklingen die zufälligen Melodiemuster von DeMarinis' selbstgebautem elektronischen Instrument „The Pygmy Gamelan“. Danach verzichtet die Platte auf die lebende menschliche Stimme und setzt stattdessen auf deren aufgenommene und synthetische Doppelgänger. Man kann nachvollziehen, wie DeMarinis unermüdlich die Möglichkeiten der Technik auslotet: vom umgebauten Speak n' Spell, das die strenge Nummer „Et Tu, Klaatu“ (1979) hervorbringt, ein weiteres Duett mit Klingensmith auf gestrichenem Psalterium, in dem die synthetische Stimme des Spielzeugs zu einem fremdartigen Lied gedehnt wird, bis hin zur Verwendung digitaler Samples, die Anfang der 1990er-Jahre mit Heimcomputer-Technik bearbeitet wurden. Dazu gehört ein bemerkenswertes Collage-Stück, das eine seltene Aufnahme von Stalins Stimme mit vogelartigem elektronischem Zwitschern verwebt, das aus dessen Formanten abgeleitet ist. Daraus entsteht ein reicher Teppich aus Samples, der das musikalische Leben des Diktators widerspiegelt. Dazwischen findet sich eine breite Auswahl aus DeMarinis' typischen Arbeiten mit Sprachmelodien, also den meist unbemerkten melodischen Betonungen innerhalb von Sprechmustern, die er analysiert und in synthetische musikalische Begleitung übersetzt. Diese Stücke greifen auf sehr unterschiedliche Quellen zurück, von urkomisch bis bedrohlich, und verbinden so scheinbar unvereinbare Elemente wie Beethovens Klaviersonaten und den Sound des Synth-Pop der 1980er-Jahre. Das Ergebnis ist eine außergewöhnliche Mischung aus Fremdem und Vertrautem. DeMarinis beschreibt seine Arbeit mit Vokalsynthese selbst als „eine Art Signal, das Bedeutung und Gedanken zugleich trug und verschleierte, und dabei eine in ihrer Ästhetik völlig fremde Klangwelt erschuf“. Deluxe-Klappcover mit Archivbildern und Liner Notes von DeMarinis, Gestaltung von Stephen O'Malley. Gemastert und geschnitten von Rashad Becker bei D&M, Berlin.