Staatskapelle Weimar - Lanzelot (2CD)

Fakten Es gibt Meisterwerke der Musikgeschichte, die für eine Weile einfach vergessen werden, bevor sie in einer späteren Epoche als Spiegel der eigenen Empfindungen wiederentdeckt werden. Die Gründe für dieses Vergessen sind vielfältig – bei Paul Dessaus Märchenoper Lanzelot sind sie wohl eindeutig politisch. Dazu kommt, dass Dessau (1894–1979), Sohn eines jüdischen Tabakhändlers aus Hamburg, nach dem Exil während des Zweiten Weltkriegs in der sowjetischen Besatzungszone lebte und bis zu seinem Tod ein politisch loyaler, zugleich aber durch und durch widerspenstiger Zeitgenosse der DDR blieb. Zweimal vertonte er Texte von Brecht, bis er sich in seiner dritten Oper dem Märchen Der Drache des sowjetischen Autors Jewgeni Schwarz zuwandte, das Heiner Müller zusammen mit Ginka Tscholakowa für das Libretto des Lanzelot bearbeitete. Die Geschichte ist so brisant, dass schon das Original unter Stalin verboten war. Überraschenderweise stieß der Stoff bei der Uraufführung an der (Ost-)Berliner Staatsoper im Dezember 1969 nicht auf Widerstand der DDR-Behörden. Dessaus Musik gehörte dennoch zu den modernsten und provokantesten, die in der DDR damals erlaubt waren. Die Anforderungen an das Solistenensemble, den Chor und das Orchester sind enorm, eine reich besetzte Schlagzeuggruppe sorgt für Wucht, und der Komponist sieht zudem Tonbänder vor, die in den Zuschauerraum eingespielt werden. Nirgendwo in seinem Werk entfaltet Dessau eine größere Vielfalt an Musikstilen; vom barocken Concerto grosso über romantische Parodien bis zu Agitprop-Musik und modernen Klängen zieht er alle Register. Mit seiner Vielschichtigkeit der musikalischen Ebenen und seinem Appell an den Mut zur Freiheit ist Lanzelot das ostdeutsche Pendant zu Bernd Alois Zimmermanns ebenso ambitioniertem Totaltheater Die Soldaten.