Various Artists - Heart In Splinters (2LP)

Fakten Doppel-Vinyl-LP mit vollformatigem Booklet. Mit ungeduldiger Rückkehr zum goldenen Zeitalter der ecuadorianischen musica national bietet diese zweite Runde an Wiederentdeckungen eher eine Sache für Selektoren: weniger ehrfürchtig, freier im Fluss, mit mehr Wendungen. Die Qualität der Musik lässt nicht nach und hält dieselbe besonnene, herzzerreißende Balance zwischen emotionaler Verlorenheit und würdevollem Durchhalten, dasselbe bittersüße Spiel zwischen affektivem Überschwang und formaler Erhabenheit. Diesmal stehlen die Frauen allen die Show. Laura und Mercedes Suasti waren Kinderstars mit einem exklusiven Vertrag beim Radio Quito. Anders als fast alle Männer hier lebten sie lange und erfolgreich: Mercedes starb letztes Jahr im Alter von 93 Jahren. Gladys Viera und Olga Gutierrez kamen beide aus Argentinien nach Ecuador. Gladys warb zunächst für den skandalösen neuen Monokini-Badeanzug; Olga trat 1962 vor britischen Royals auf Besuch auf. Olga war glamourös, aber hart im Nehmen. Die Amputation eines ihrer Beine nahm sie gelassen: „Ich singe nicht mit dem Bein.“ Auf unserem Opener begleitet sie die typisch mitreißende, sinnliche musica national: Spukhaus-Orgel, funkelndes Xylophon, das herzzerreißende Gitarrenspiel von Guillermo Rodriguez und ein wiegender Kontrabass, zu dem man tanzt, um nicht zu weinen. „Manchmal denke ich, dass du mich ohne Erinnerungen zurücklässt“, singt sie, „dass du nur Enttäuschungen für mich bereithältst … In Zukunft wird deine Liebe voller Reue nach mir suchen. Dann wird es zu spät sein, es wird keinen Trost geben, nur Enttäuschung wartet auf dich.“ Weitere Höhepunkte sind die beiden Beiträge des Orquesta Nacional: Ponchito Al Hombro, wie ein schräger Vorläufer des Love Unlimited Orchestra, aus einer unbekannten Zeit und Raum in die Tropen gefunkt, und die Tondichtung Atahualpa, ein mystischer Yumbo, der die ältesten Bewohner Quitos, die Kichwa, beschwört. Dazu das zittrige, zigeunerhaft gefärbte Violinspiel von Raul Emiliani, der nach dem Zweiten Weltkrieg mit einer posttraumatischen Belastungsstörung aus Italien nach Quito kam; der rätselhafte, sardonische Experimentalismus des Organisten Lucho Munoz; und das Muhen und Pfeifen von Toro Barroso, Schule des Viehdiebs Lee Perry, in dem ein schlammiger Stier furchtlos und voller Verlangen zu seiner geliebten Chola heimstürmt.