Will Guthrie - Nist-Nah (CD)

Fakten Der in Nantes lebende australische Schlagzeuger und Perkussionist Will Guthrie kehrt mit Nist-Nah zu Black Truffle zurück. Wie sein vorheriges Soloalbum beim Label, der raue Hip-Hop-Concrète von People Pleaser (BT 027LP, 2017), zeigt Nist-Nah Guthrie auf neuen Wegen, diesmal in einer Suite aus sechs Perkussionsstücken, die vor allem die Metallaphone, Handtrommeln und Gongs der Gamelan-Ensembles Indonesiens nutzen. Die Musik basiert auf Guthries Reisen in Indonesien und seiner Beschäftigung mit verschiedenen Formen der Gamelan-Musik, von der würdevoll schwebenden Zeitlichkeit des höfischen javanischen Gamelan Sekatan über die rasende, rohe Repetition, die das javanische Trance-Ritual Jathilan begleitet, bis zum schimmernden akustischen Glitch des zeitgenössischen balinesischen Komponisten Dewa Alit und seines Gamelan Salukat. Doch Nist-Nah ist alles andere als ein exotistisches Experiment. Es entwickelt sich aus Guthries umfangreicher Arbeit mit Metallperkussion in den letzten Jahren (zu hören etwa auf seiner LP von 2015 für iDEAL, Sacrée Obsession), wo Gongs, Klangschalen und Becken eingesetzt werden, um Wände aus schwebenden Tönen und zischenden Details aufzubauen. Guthrie erweitert sein Klangspektrum, um die Gamelan-Instrumentierung zu erforschen und seine Liebe zu dieser raffinierten und zugleich elementaren Perkussionsmusik zu würdigen. Die Stücke sind gleichermaßen von seinem Interesse am Free Jazz, an elektroakustischer Musik und verschiedenen experimentellen Praktiken geprägt und erkunden lange Töne, erweiterte Techniken und ungetaktete Pulse. Nist-Nah bietet über seine sechs Stücke hinweg eine Vielfalt an Ansätzen, von der knackigen, präzisen rhythmischen Komplexität des eröffnenden Titelstücks bis zu den dröhnenden Texturen von „Catlike“ und „Elders“. Im epischen Schlussstück „Kebogiro Glendeng“ bietet Guthrie eine ausgedehnte, geschichtete Interpretation eines javanischen Stücks aus einem Repertoire, das vor allem zum Aufwärmen, in Anfängergruppen und für Kinder beim ersten Erlernen des Gamelan verwendet wird. Dabei deutet er elegant seinen eigenen Amateurstatus an und nutzt die beharrlich wiederholte Melodie als ausgedehnte Erkundung der hypnotischen Wirkung von Wiederholung. Er fällt immer wieder aus dem Takt mit sich selbst und erzeugt benommene, narkotische Effekte, bis sich das Stück schließlich in einen flirrenden Nebel auflöst. Bilder von Sylvie Meunier. Aufgenommen 2019 von Lucas Pizzini. Gemischt und gemastert von Joe Talia im Good Mixture, Tokio. Geschnitten von Kassian Troyer bei Dubplates & Mastering, Berlin.